这期是专门针对藏龙卧虎贰轻功任务写的详细攻略，可以很好解决在游戏汇总遇见的一些问题，其中卧虎藏龙无极轻功残页地点是很多玩家一直迫切希望知道的，这里小编也做了详细的解答，快来一起看看吧。
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《倚天屠龙记》中俞连舟与灭绝师太谁武功高
拿灭绝师太跟俞莲舟两个人来作比较，其实是最恰当不过的。他们两人年龄相仿，一个峨眉派的第三代弟子之中的最翘楚，一个是武当派第二代弟子中后来武功最高者，而且两个人都是各自山门的第三任掌门人。《倚天》中这两个知名人物的武功相比究竟如何，羽菱君个人认为，两人在内外功方面各有优势，但总体来说是同处于一个级别行列的高手。灭绝师太离世之时，年龄与俞莲舟相仿，论内功修为却还在俞莲舟之上。
我们受电视剧的影响，由于灭绝师太的扮相大多太老，可能会认为灭绝的年龄还在俞莲舟之上。实际上，灭绝在小说中自尽万安塔之时，她也才五十岁左右。因为那时距她在小说中蝴蝶谷第一次出场，只过了五年左右，小说中说得清楚，灭绝师太出场时约莫四十四五岁年纪。
走近身来，只见她约莫四十四五岁年纪，容貌算得甚美，但两条眉毛斜斜下垂，一副面相便显得甚为诡异，几乎有点儿戏台上的吊死鬼味道。新修版《倚天屠龙记?第十三章》而俞莲舟的年龄也是可以作出推算的。小说中写老三俞岱岩出场时，他的年龄是三十来岁，这也就是说，俞莲舟大俞岱岩三四岁，那时的他应当就是三十五岁左右。这就是说十年后张翠山自尽时，俞莲舟就在四十五岁左右，按这么说他比三四年后才出场的灭绝还要大三四岁。
实际上对比两人的年龄，是为了说明一个问题。我们都知道，金庸武侠世界里，习武之人的内力，只要有入门的内功修炼之法，都会随着年龄的增长而愈加深厚。而五十岁的年龄，一般就是武功巅峰时期的开始，从这个年龄段来看不同之人的武学修为，也最能看出他们真实的实力和水平。
灭绝师太这个角色，离世之时就是她武功的最巅峰时期了。那时她的水平如何，小说中有明说，她的内力深厚还在宋远桥和俞莲舟之上。
加之她内力深厚，犹在宋远桥、俞莲舟、何太冲诸人之上，仅比少林派掌门空闻方丈稍逊，十香软筋散的毒性遇到解药后渐渐消退，她一经运气，内力登时生出，不到半个时辰，内功已复了五六成。新修版《倚天屠龙记?二十七章》此时的灭绝，其年龄与俞莲舟差不了几岁，可比宋远桥却少了足足有十岁。可见灭绝的内功修为，是在俞莲舟和宋远桥之上的。当然了这跟峨眉与武当两派的内功心法，也有很大的关系。峨眉派的“九阳功”修炼，其内功进境会较快，而武当派的“九阳功”，却是初时不显，但越练到后来，进境会越快。这点从创立武当一派内功的张三丰身上最能看出，张三丰是越老越仙。
其实这也是说，武当派弟子的内功巅峰期可能会比峨嵋派弟子来得晚，但由于武当内功的进境越大，内力会越来越精纯，有延年益寿之效，反过来武当弟子的武功巅峰期会比其他门派持续得更久。凭借俞莲舟的武学天赋，再过几年，他的内力会跟上灭绝，并在最终还会超越她。只是随之灭绝身亡，这种对比就再也看不到了。
对比了灭绝与俞莲舟的内功修为，我们再来对比他们两人的外功造诣和武理修为。作为两派弟子中的翘楚，灭绝与俞莲舟的外功造诣和武理的修为，自然都是顶尖水平的。灭绝精通峨眉一派的精湛外功，更是唯一一个练成“佛光普照”这一掌法之人。武当七侠虽然各自精专不同，但在俞莲舟身上体现出来的，无疑是一人身集武当各路武功之长，他也是七侠中后来武功最高者。灭绝能创出“灭剑”与“绝剑”这样的剑法，俞莲舟也能创出“虎爪绝户手”这般能够媲美“九阴白骨爪”的凌厉外功。可见他们两人在外功和武理上的修为，都是属于各自山门第一流高手水平的级别。
不过灭绝师太在小说中的外功，因她手上的倚天剑，被拉低了不少。对阵明教四大法王武功最弱的黛绮丝，凭借倚天剑的锋利，才胜了半招。在围攻光明顶之时，不出倚天剑，却仅与明教五行旗的锐金旗掌旗使庄铮，一时之间打了一个旗鼓相当。当然了，再打下去，庄铮也依然必输。但是俞莲舟和宋远桥在对阵明教四法王中武功最高的殷天正时，却能与之打了一个平手。
锐金旗掌旗使庄铮见情势不对，手挺狼牙棒抢上迎敌，才将灭绝师太拦住。十余招一过，灭绝师太展开峨嵋剑法，越大越快，竭力抢攻。庄铮武艺甚精，一时和她斗了个旗鼓相当。新修版《倚天屠龙记?第十八章》其实这跟峨眉和武当两派的外功境界，是密切相关的。简单来说，就是一代宗师张三丰所创的武当一派外家功夫，无论是拳法、掌法还是剑法，都远比郭襄所创的峨眉一派武功要更加精深。因此，两派武学天赋同个水平的弟子，所练成的各自外功，武当派弟子的造诣，自然就会比峨眉派的弟子更加精湛。
所以说，假如让灭绝师太与俞莲舟交手，虽然灭绝的内力在俞莲舟之上，但是俞莲舟凭借他武当外功的精湛，两人各擅胜场，各有优势，最多还是只能打成一个平手。从综合实力来说，他们两人是属于同个水平级别的高手。
不过，就两个人的品行和心胸来说，偏执门户之见和一向自负的灭绝，跟俞莲舟却不是一个境界的。武当七侠一向正邪分明，张翠山因娶了明教的殷素素，十年来一直放不心，但俞莲舟却说白眉鹰王和谢逊都是奇男子，是人杰。这俨然就是海纳百川的张三丰般的心胸，用侠骨仁风来形容俞莲舟，真的是最适合不过，也难怪最终张三丰会让他接任掌门人。（图片来源于网络）
我是羽菱君，专注于“天龙时代”前、“射雕时代”前、“倚天时代”前，金庸武侠“三前”空位期前传的解读，欢迎关注，一起交流！
卧虎藏龙三大日常副本如何通关
进入60级副本，接取任务后快速清理掉门口的蜜蜂，然后等蛇过来杀掉，捡完东西开轻功跑到1号BOSS琴蛇的位置。你会发现在她的旁边有两个圈，一个是绿色的毒蛇印、一个是紫色的毒蝎印，这两个圈也算是你打1号BOSS的安全保障!当她释放绿色技能的时候，你进入紫色的毒蝎印可免伤害哟!同理，当她释放紫色技能的时候，你进入绿色的毒蛇印也可免伤害。
打完1号BOSS琴蛇之后，还是开轻功快跑到2号BOSS雷豹处，2号BOSS雷豹难缠的地方在于他的一个技能可以将你震飞之后，产生眩晕。跟他打你的身法要灵活，跑位要拉风，组队一起来的小伙伴，彼此之间配合起来打更省时省力哟!
卧虎藏龙插曲离别赏析
赏析电影《卧虎藏龙》中的音乐
一代大侠李慕白准备退出江湖，为了表明自己离开江湖恩怨的决心，于是让红颜俞秀莲将自己的青冥剑带到京城送给贝勒爷。当天夜里，宝剑被偷，俞秀莲与小偷打斗。有人看见蒙面人逃进九门提督玉大人府里，玉大人是刚从新疆调来赴任管理京城治安的，刘泰保和俞秀莲认为此事和玉大人有关，但是贝勒爷不相信，为了顾全大局不能轻举妄动。俞秀莲一直在暗中调查，大约已经猜出是谁干的，但是却对李慕白隐瞒，想用自己的办法让玉娇龙交还宝剑。恰巧害死了李慕白师傅和蔡捕头的内人的碧眼狐狸被发现藏身玉府，蔡捕头与女儿一起抓碧眼狐狸时李慕白出手相助，玉娇龙为了救师傅与李慕白交手，李慕白爱惜玉娇龙是个人才，只不过跟错了人。
玉娇龙自小就被碧眼狐狸暗中收为徒弟，并教他习武，碧眼狐狸不识字，所以玉娇龙对武功的心诀参悟的更透彻，早已青出于蓝而胜于蓝。玉家还在新疆时玉娇龙就与“半天云”罗小虎私定终身了，全家到了北京父亲让她嫁人，大喜当天遇到罗小虎劫花轿，一气之下走出家门开始浪迹天涯，并仗着自己的武功任性妄为。俞秀莲和李慕白爱惜人才，循循善诱叫她去武当却总是失败。最后在和碧眼狐狸交手中李慕白为了救玉娇龙中毒针而身亡。玉娇龙在俞秀莲的指点下来到武当，却因为无法面对罗小虎而投身万丈悬崖。
李安的这部《卧虎藏龙》，由一把青冥剑失窃引发的江湖恩怨和两代人对爱情的追求，在本质上是一部以“武侠”来包装的“爱情片”。影片最华丽的是武打，最深远的是对白，最感人的是音乐。
本片的配乐由旅美大陆作曲家谭盾谱写，国际知名的华裔大提琴家马友友担任大提琴独奏，兼容东西方文化的李玟负责以中英文演唱主题曲《月光爱人》。
影片开场，李慕白到镖局找俞秀莲，将青冥剑托付给她带去京城送给贝勒爷。音画同步的音画关系，李慕白说“进入了一种很深的寂静，并没有得道的喜悦，相反的，却被一种寂灭的悲哀环绕”。主题音乐《卧虎藏龙》，大提琴忧伤而深沉的旋律自此贯穿整部影片，奠定了整部影片的基调，一种很深的寂静。
五分零六秒，俞秀莲带镖局进京。音画平行，几组镜头表现出俞秀莲进京的过程找到贝勒爷，京城环境以及故事发展的重要道具线索，青冥剑。将画面贯穿起来，使影片结构更加完整。
十一分二十秒，玉姑娘告别贝勒府与俞秀莲告别。音画同步，音乐与画面紧密配合，所表现的情绪一致。
十五分四秒，玉小姐就寝，入夜，刘泰保巡逻，黑衣人盗走青冥剑。音画平行，管弦乐加打击乐紧密配合画面，管弦乐奏出主题、环境氛围以及影片的基调，打击乐为打斗场面做铺垫。
十六分，刘泰保与之打斗。俞秀莲追黑衣人，两人交手，最后黑衣人在同伴的帮助下逃脱。音画同步，飞檐走壁、打斗场面配上紧密有致的击鼓声，充分烘托出紧张刺激的武打气氛，带动观众情绪。是整部影片配乐中最精彩的部分，堪称极品。
二十二分四十六秒，艺人在街头卖艺。音画同步，音乐与画面所表现的内容一致，描写街头的环境氛围。
二十三分四十三秒，刘泰保找到卖艺人父女，两人正在擦拭兵器。音画游离，以画外人的身份挖掘影片内涵，擦拭兵器，为两人抓碧眼狐狸，与之交手埋下伏笔。
二十七分四十二秒，俞秀莲离开玉府，玉娇龙梳头发，回忆。几组镜头构成，音画对位，卖艺人父女埋伏在玉府外调查碧眼狐狸的行踪，罗小虎也埋伏在玉府外。为影片情节发展做铺垫，推动情节发展。
三十三分二十七秒，碧眼狐狸出现，蔡九父女，刘太保和碧眼狐狸打斗，李慕白出手协助，玉娇龙出现，与李慕白正面交锋，蔡九被碧眼狐狸杀害，碧眼狐狸与玉娇龙逃走。音画同步，先是大提琴深沉的音乐出现，继而是打击乐器的加入，而后是紧密的鼓声，配合兵器碰撞发出的声音，与画面所表现的气氛，节奏一致，音乐的变化体现影片节奏的变化，烘托出紧张激烈的打斗场面。
四十二分二十二秒，刘泰保找蔡九的女儿，黑衣人还剑被李慕白撞见，两人交手。音画游离，大提琴缓慢而沉重的奏出主题音乐，打击乐伴随主题音乐时有时无地出现在打斗场面中。挖掘影片更深层的内涵，李慕白爱惜人才，劝说黑衣人去武当遭拒，玉娇龙与师傅之间的矛盾。
四十八分五十六秒，碧眼狐狸离开玉府，李慕白练剑，俞秀莲与李慕白对话。音画游离，游离与画面之外的低沉感觉，代表对打打杀杀的无休止的江湖恩怨的无奈以及对人才的爱惜。
五十三分六秒，玉娇龙回忆从新疆进京的路上，遇到劫匪，两人不打不相识，与罗小虎就此相识并私定终身。低沉的主题音乐缓慢融入，回忆开始。玉娇龙骑马追赶罗小虎处，欢快的音乐。第二次骑马以及两人摔跤的场面，是带有异域风情的新疆音乐。音画同步。
六十二分八秒，玉娇龙骑马找亲人。音画游离，欢快而跳跃的新疆风格音乐过后延续和发展的依然是《卧虎藏龙》的舒缓和忧伤。
六十五分零四秒，半天云唱歌，玉娇龙洗澡，让玉娇龙听歌声来判断是近了还是远了。音画平行，画面变化音乐不变。
六十七分五十三秒，两人私定终身，在大漠中骑马，在夜空下聊天。音画平行，深沉悠远的主题音乐出现。
六十九分五十秒，玉娇龙父母找人，玉娇龙与罗小虎在山中骑马，最后两人分开。音画平行，先是主题音乐的出现，而后是带有异域风情的对主题音乐的变奏，最后回归主题音乐。音乐将画面贯穿起来，并不解释画面，两人对话中的传说为玉娇龙的死打下伏笔。
七十三分二十三秒，迎亲队伍，玉娇龙大喜之日，半天云出来抢亲。音画同步，娶亲时的喜悦与抢亲时的激烈杂乱场面。
七十五分，俞秀莲李慕白与罗小虎交谈。音画游离，劝说罗小虎去武当山等玉娇龙。主题音乐出现，暗示并渲染两代人的爱情。
七十六分，洞房之夜，发现新娘子离家出走。音画游离，推动情节的发展。
七十六分三十二秒，山林中，玉娇龙来到一家路边茶馆。音画游离，悠扬的音乐渲染周围的自然环境以及氛围。
七十八分十三秒，李慕白俞秀莲找人找到竹林中，音画同步，悠远而清扬的音乐渲染自然环境，寂静的山林中。
八十分十五秒，玉娇龙到酒楼吃饭住店。音画同步，塑造酒楼里嘈杂热闹的环境，有唱戏的，和各种乐器的配乐。
八十三分二十五秒，玉娇龙在酒楼里与众人的打斗。音画对位，欢快而跳跃的管弦乐器配合鼓声，欢快而跳跃的管弦乐的运用用以衬托玉娇龙武功的高超，与之对打的人根本不是她的对手，鼓声象征打斗场面的激烈。两条旋律同时出现，时分时合似乎各自独立，相互间的关系又及其严谨，与画面的节奏一致。
八十六分十六秒，转场，山，树等自然环境。俞秀莲回到镖局，多个镜头组成。音画平行，主题音乐用自己独特的方式将画面贯穿起来。
九十分二十四秒，玉娇龙与俞秀莲翻脸，两人打斗。音画同步，鼓声的出现配合武打的场面，使气氛更加激烈，与画面的节奏保持一致，带动观众的情绪。
九十五分二十七秒，李慕白轻功追赶玉娇龙,想要教玉娇龙心诀，玉娇龙为了拿剑跳进水里，被碧眼狐狸救走。音画游离，主题音乐出现。
一百零四分五十秒，碧眼狐狸将死，说出自己想要的是玉娇龙的命，两人有矛盾的原因，雨夜里玉娇龙去为李慕白找药。音画游离，揭示主题，打打杀杀无休无止的江湖恩怨，人物悲哀的命运，碧眼狐狸死去，并暗示李慕白的死以及玉娇龙的悲惨命运。
一百零九分十六秒，李慕白将死，为了向俞秀莲表达自己压抑多年的深爱之情，不惜用尽最后一口真气。音画平行，短暂的激烈和紧张之后大提琴缓缓地进入，并与交响乐共同营造出一个暗淡的空间，营造悲凉的氛围。
一百一十分五十秒，玉娇龙回来，李慕白已死，俞秀莲指引她去武当山与罗小虎会和，玉娇龙受打击后感到人生幻灭无常，于是跳崖自尽。音画游离，大提琴开始便流露出一种忧伤的情绪，如泣如诉，音乐即将结束的音尾，渐隐的大提琴声反而更强烈地扯住了听者的心。
大提琴是整个电影音乐中最重要的组成部分，主题音乐风格悠远，哀而不伤，配合片中含蓄的爱的表达可谓相得益彰。
整部影片最精彩的部分还是打斗场面的音乐，飞檐走壁配上紧密有致的击鼓声，充分烘托出紧张刺激的武打气氛，堪称极品。
配乐作品中透出一股深邃的东方音乐文化气息。人生的困惑和无奈用典型的中国情结表达出来，舒缓而优美的旋律，惆怅而悲伤的人生，这音乐气息中透出的伤感就如同是对背负着太多压力的中国人的人生发出的感叹
卧虎藏龙无极轻功残页地点
打五十级左右的怪物和副本获得逍遥无极残页。
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